TEATRO AMERICANO

Emilio Sosa e J. Jared Janas confrontano le note su costumi, capelli, parrucche e trucco che hanno realizzato per una vasta gamma di periodi e squadre in questa stagione.

Il costumista Emilio Sosa ha cinque progetti a Broadway in questa stagione, e il parrucchiere, parrucchiere e truccatore J. Jared Janas ne ha quattro. I due intimi amici e collaboratori si conoscono da oltre un decennio, e si vede. Condividono una scorciatoia, un senso dell'umorismo simile e un sacco di rispetto reciproco. Quest'anno hanno unito le forze ancora una volta per lavorare su Sweeney Todd, il diabolico barbiere di Fleet Street e Good Night, Oscar. I due designer sono desiderosi di sostenersi a vicenda, anche quando lavorano su progetti separati. Sosa ha due nomination per il Tony Award di quest'anno per i migliori costumi per Good Night, Oscar e Ain't No Mo' (su quest'ultimo ha lavorato con la stilista di parrucche e capelli Mia Neal e il truccatore Kirk Cambridge-Del Pesche). . Sosa ha prestato il suo talento anche a 1776 (con Neal) e A Beautiful Noise con Luc Verschueren, mentre Janas ha lavorato con la candidata al Tony Paloma Young in & Juliet e Sarah Laux in Kimberly Akimbo.

E sebbene non esista una categoria ufficiale di Tony per il design di capelli, parrucche e trucco, è chiaro che Sosa vede questi dipartimenti come parte di un lavoro di squadra. L'American Theatre ha incontrato Emilio e Jared su Zoom il mese scorso.

ALEXANDRA PIERSON: Entrambi avete avuto stagioni molto impegnative. Permettimi di congratularmi con te per i fantastici progetti che hai realizzato finora. Come ti sei appassionato rispettivamente ai capelli, alle parrucche, al trucco e ai costumi? E cosa ti ha portato a teatro?

EMILIO SOSA: Lascerò iniziare Jared, perché ha una traiettoria più interessante della mia. Il mio è piuttosto noioso.

J. JARED JANAS: Ho avuto una carriera completamente diversa per 11 anni: ero un matematico. Quando stavo finendo la scuola nel '94, mi stavo lamentando con una mia amica che non avevo avuto niente da fare nell'ultimo mese prima di andare all'altare per diplomarmi, e lei disse: "Perché non vieni a dare una mano?" a teatro?" Così sono arrivato e lei ha detto: "Abbiamo bisogno di aiuto per i capelli e il trucco". Ho pensato: "Okay, se lo dici tu". Così sono entrato nella stanza del trucco e dei capelli, e il ragazzo che stava progettando lo spettacolo, facendo capelli e trucco, oggi è un fisico. Quindi, in sostanza, un matematico e un fisico entrano in una sala trucco, giusto? È come l'inizio di una barzelletta. Mi ha insegnato tutte le basi di cui avevo davvero bisogno in quel momento. Ma mi stavo diplomando, così ho chiamato mia madre alla fine dello spettacolo, una settimana prima del diploma, e ho detto: "Oh mio Dio, ho fatto un terribile errore. Questo è quello che voglio fare". ." Mia madre ovviamente è stata di grande aiuto.

Ma dovevo guadagnarmi da vivere, quindi ho trovato lavoro in matematica. Il primo lavoro che ho svolto mi ha promosso praticamente a capo matematico per il Nord America, con il lavoro situato a New York. All'epoca ero a Chicago: sono nato e cresciuto a Chicago. Mi trasferirono a New York nel 1996. Da quel momento dovevo solo iniziare a creare contatti. Allora non avevamo Internet. Sai, avevamo le pagine gialle. Ho aperto le pagine gialle e cercavo il teatro comunitario. L'altra cosa che New York non ha è il teatro comunitario! Quindi ho iniziato lentamente a creare connessioni mentre lavoravo in matematica a tempo pieno. Fu solo nel 2005 che stabilii il giusto collegamento per cambiare carriera a tempo pieno, quando andai da Tom Watson, che era il maestro delle parrucche per il Metropolitan Opera, il disegnatore di parrucche per Wicked, ed era anche maestro delle parrucche per il Santa Fe. Musica lirica. Quell'estate mi chiese di aiutarlo all'Opera di Santa Fe. Ho ottenuto un congedo dalla mia azienda, mi sono trasferito a Santa Fe e alla fine mi ha chiesto se sarei andato a lavorare nel suo studio di parrucche per diventare il direttore dello studio a New York. Sono tornato, ho dato alla mia azienda un preavviso di tre settimane e mi sono presentato alla porta di Tom Watson. Ed è così che è iniziato.

EMILIO: Vedi quanto è interessante? Il mio è molto noioso. Ero una studentessa di moda qui a New York e avevo bisogno di un lavoro estivo. Ho trovato lavoro in un negozio di costumi, Grace Costumes, non avendo alcuna esperienza teatrale né avendo mai sperimentato alcun teatro. Ma conoscevo le basi della creazione di abiti, che in realtà sono le basi del design dei costumi, e ci sono rimasto. Avevo 20 anni e ho trovato il mio primo lavoro lì e 30 anni dopo, eccoci qui. Quando abbiamo iniziato a lavorare insieme, tu ed io, e quale è stato il nostro primo spettacolo?